对，我们的确生活在情感价值被极端量化的时代，所以我们看到影片如同蜻蜓点水一般把角色的感情生活设置在一系列过场镜头中

　　不由联想到同为段落叙事的《巴别塔》，导演亚利桑德罗冈萨雷斯伊纳里多和编剧吉勒莫阿里加完成的是一个有些类似的故事，但故事与政治布景的联系关系并没有像《暴雨将至》那末慎密，《巴别塔》的故事别离产生在摩洛哥、墨西哥和日本，根基知足线性叙事的纪律，其主题在于说话欠亨文化分歧导致沟通发生题目，本来可以免的悲剧酿成注定，但对照《暴雨将至》不难发现《巴别塔》故事中的机巧陈迹，明显作者是在处置目生题材上故伎重施，剧作很谙练，故事也有噱头，是以取得年夜年夜小小片子节提名无数，但导演、编剧、影片相干的主要奖项终回失，虽然说获奖同票房一样，都不足以作为权衡一部片子好坏的尺度，由于评委市场和不雅众市场都有本身的念头，都没法代表创作者的尺度，但从侧面反应出影片的意图是有投契陈迹的，最少所反应的实际题目及小我感情其实不那末明白。

这话仿佛有点绕。

找其尸首，被范根反对，由自己替桑柔深入曹军范围，最终发现司马信生

如排演后灯光的俄然熄灭，加重了妮娜懦弱无助而旁皇苍茫的心情；每次当妮娜对着镜子撕扯本身的手指，灯光的暗淡结果城市将这类血腥和可骇推向制高点；出格是最后的一支黑天鹅之舞，戏剧性的灯光利用的恰到好处，将黑天鹅邪魅奔放的阴晦气味极尽描摹的披发了出来。

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